{"id":5013,"date":"2024-12-26T14:45:18","date_gmt":"2024-12-26T14:45:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.laoficinadeluis.com\/noviembre\/?p=5013"},"modified":"2025-01-01T18:26:23","modified_gmt":"2025-01-01T18:26:23","slug":"distintas-maneras-de-salvar-la-frontera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.laoficinadeluis.com\/noviembre\/distintas-maneras-de-salvar-la-frontera\/","title":{"rendered":"Distintas maneras de Salvar la frontera"},"content":{"rendered":"\n

Voy llegando a la frontera\/pa\u2019 salvarme en Venezuela<\/em> se escucha en Caminos verdes<\/em>, una canci\u00f3n un tanto olvidada de Rub\u00e9n Blades y que sin embargo sirve para contrastar la magnitud del \u00e9xodo actual venezolano: ya son casi 8 los millones de personas que cambiaron la preposici\u00f3n y pasaron la frontera para salvarse de Venezuela.<\/p>\n\n\n

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Es otra acepci\u00f3n de \u2018salvar\u2019 la que utilizan Carlos Sandoval y Gustavo Valle para titular su compilaci\u00f3n Salvar la frontera: Muestra de cuentos de autores venezolanos migrantes<\/strong>, volumen publicado por la editorial Equidistancias<\/a> donde se puede apreciar el trabajo de 30 escritores venezolanos unidos por el hecho de que ya no viven en el pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Pasar la frontera, vencer los obst\u00e1culos que trae consigo la idea y el acto de migrar, para los escritores es un cambio de punto de vista, de lenguaje, de imaginario y de identidad. Si bien en la presentaci\u00f3n del libro los compiladores se\u00f1alan que no est\u00e1n intentando responder c\u00f3mo la migraci\u00f3n cambia la escritura, es muy dif\u00edcil leer cada uno de estos textos sin hacerse esa pregunta y, en especial, la pregunta colectiva: \u00bfC\u00f3mo cambia la literatura venezolana cuando un grueso tan significativo y representativo de sus miembros viven y escriben en el exterior?<\/p>\n\n\n

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Porque el peso de los nombres de Salvar la frontera<\/em> es importante y contundente: Alberto Barrera Tyszka, Fedosy Santaella, Karina Sainz Borgo, Juan Carlos M\u00e9ndez Gu\u00e9dez, Federico Vegas, Michelle Roche Rodr\u00edguez, Miguel Gomes, Gisela Kozak Rovero, Antonio L\u00f3pez Ortega, Luis Barrera Linares, Juan Carlos Chirinos, Liliana Lara, Keyla Vall de la Ville, Lena Yau, Slavko Zupcic, Raquel Abend van Dalen, Marianne D\u00edaz Hern\u00e1ndez, Leo Felipe Campos, Mar\u00eda Dayana Fraile, Gabriel Payares, Eloi Yag\u00fce Jarque, Naida Saavedra, Raquel Rivas Rojas, Jacobo Villalobos, Mariana Libertad Su\u00e1rez, Manuel Gerardo S\u00e1nchez, Jes\u00fas Miguel Soto, Hensli Rahn Sol\u00f3rzano, Carlos \u00c1vila y Ricardo A\u00f1ez Montiel. Las ausencias solo incrementan la urgencia de responder la pregunta.<\/p>\n\n\n\n

Por si fuera poco, el inter\u00e9s por leer a Venezuela, por entender lo que est\u00e1 sucediendo y lo sucedido en los a\u00f1os recientes, crece a la par de que el \u00e9xodo contin\u00faa. El posible entendimiento estar\u00e1 mediado, por supuesto, por las explicaciones y buena parte de ellas se est\u00e1n dando desde la distancia. Por eso es tan importante el trabajo de \u2018salvar\u2019 desde otra de sus acepciones: guardar lo escrito para preservarlo, clasificarlo y calificarlo, compararlo en lo individual y lo colectivo, porque si bien una golondrina no hace verano, ocho millones producen un cambio clim\u00e1tico y el trabajo que siempre nos quedar\u00e1 por delante es el de comprender ese cambio en todas sus dimensiones.<\/p>\n\n\n\n

Salvar la frontera<\/em> es y ser\u00e1 parte de una conversaci\u00f3n necesaria, importante y muy interesante sobre la literatura migrante, tanto venezolana como de otras identidades, una conversaci\u00f3n que en el pa\u00eds donde vivo y en el idioma en que escribo suele presentarse desde el otro punto de vista, el de la literatura que constantemente est\u00e1 recibiendo nuevas voces, imaginarios e influencias a trav\u00e9s de la inmigraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En Salvar la frontera<\/em> percibo un espacio narrativo com\u00fan, una escuela que a\u00fan se comparte a pesar de la distancia y el tiempo, un fraseo, un modo de construir las oraciones, \u00bfun acento? que me gusta imaginar que reconocer\u00eda como venezolano aunque hubiera le\u00eddo estos textos sin saber su procedencia, o incluso si hubiera le\u00eddo solo fragmentos sin referencias directas a la venezolanidad.<\/p>\n\n\n\n

Ese acento creo tambi\u00e9n est\u00e1 en lo que se narra. En la fragilidad de la vida y de la realidad; en c\u00f3mo la calma y la tranquilidad se esfuman de un plumazo; en los accidentes que trastocan planes y cotidianidades; en la forma en que los recuerdos parecen ser el \u00fanico lugar donde las cosas tuvieron sentido y la felicidad s\u00ed fue posible.<\/p>\n\n\n\n

Presentados en orden alfab\u00e9tico de sus autores, me gust\u00f3 sin embargo pensar en estos cuentos desde el lugar donde suceden las historias, en Venezuela o fuera de ella. Para mencionar algunos, en el primer grupo hay una Venezuela del pasado en los cuentos \u201cYestermorrow\u201d<\/em> de Juan Carlos Chirinos, Madre de leche<\/em>, de Michelle Roche Rodr\u00edguez, e incluso en el retrato que Mercurio<\/em>, de Federico Vegas, hace de un momento que era el final de una \u00e9poca aunque en aquel entonces muy pocos lo percib\u00edan as\u00ed. Una Venezuela m\u00e1s actual pero de alg\u00fan modo tambi\u00e9n del recuerdo est\u00e1 presente en Para piano y orquesta<\/em>, de Gisela Kozak Rovero, Videoclub<\/em> de Hensli Rhan Sol\u00f3rzano, y V\u00edrgenes suicidas<\/em> de Mar\u00eda Dayana Fraile, mientras el pa\u00eds naufraga en Cabo Codera<\/em>, de Liliana Lara y El curso del Aponwao<\/em>, de Antonio L\u00f3pez Ortega. La bisagra entre el aqu\u00ed y el all\u00e1 la marca Tijeras<\/em>, de Karina Sainz Borgo, con sus personajes salvando la frontera pero con menos opciones cada vez. Ya en el exterior, el presente es una materia que no se puede ense\u00f1ar o aprender del todo, como en Primer d\u00eda de clases<\/em>, de Naida Saavedra, y La lecci\u00f3n imposible<\/em>, de Raquel Rivas Rojas; los accidentes cobran nuevas dimensiones en Treinta minutos o menos<\/em>, de Marianne D\u00edaz Hern\u00e1ndez y Enero es el mes m\u00e1s largo<\/em> de Keyla Vall de la Ville; el pasado nos busca de manera distinta en Pongan salsa<\/em>, de Carlos \u00c1vila y Azulejos rosas de la Casa Verde<\/em>, de Slavko Zupcic; mientras la adaptaci\u00f3n o asimilaci\u00f3n nunca es completa en La zona donde vivo<\/em>, de Miguel Gomes o La basura de unos<\/em>, de Manuel Gerardo S\u00e1nchez. La distop\u00eda tambi\u00e9n est\u00e1 presente gracias a El fin de los aeropuertos<\/em>, de Eloi Yag\u00fce Jarque, pero no deja de ser significativo ese apenas uno entre 30.<\/p>\n\n\n\n

Una muestra, insisto, importante y contundente sobre el estado y las posibilidades de la literatura \u00bfc\u00f3mo llamarla? \u00bfvenezolana en el exterior, venezolana trasnacional, de escritores venezolanos migrantes? No s\u00e9, lo relevante es que quede el registro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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