{"id":5181,"date":"2025-04-25T13:45:46","date_gmt":"2025-04-25T13:45:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.laoficinadeluis.com\/noviembre\/?p=5181"},"modified":"2025-04-25T13:45:49","modified_gmt":"2025-04-25T13:45:49","slug":"el-dialogo-en-la-narracion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.laoficinadeluis.com\/noviembre\/el-dialogo-en-la-narracion\/","title":{"rendered":"El di\u00e1logo en la narraci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Recientemente tuve el placer de formar parte del ciclo T\u00f3mate una copa y escribe mejor<\/strong> de la Feria del Libro de Miami<\/strong>. La sesi\u00f3n que coordin\u00e9 llev\u00f3 el nombre T\u00f3mate una copa y escribe mejorES DI\u00c1LOGOS<\/a> y trat\u00f3, cero sorpresas, de escribir di\u00e1logos en textos narrativos. Ac\u00e1 hago una versi\u00f3n escrita de lo que habl\u00e9 para presentar y enfrentar los ejercicios de escritura que realizamos.<\/p>\n\n\n\n

Las fricciones entre la narraci\u00f3n y el di\u00e1logo<\/h2>\n\n\n\n

El narrador es quien define la estructura de la narraci\u00f3n. Hablamos de narrador omnisciente, en primera persona, narrador m\u00faltiples. Pero hay un momento en que el narrador cede la voz para que sean otros quienes se expresen en sus propias palabras. El di\u00e1logo podr\u00eda incluso ser llamado un momento contranarrativo, de pronto el narrador ya no narra sino que los personajes hablan. No por casualidad, una de las formas de indicar di\u00e1logos en la narrativa es el uso de las comillas, el narrador cita textualmente a los personajes. Por eso, entre la narraci\u00f3n y el di\u00e1logo hay fricciones que comienzan desde el primer momento en que se decide incorporar a un texto narrativo las palabras que intercambian los personajes.<\/p>\n\n\n\n

Objetivo del di\u00e1logo y objetivo de la narraci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay muchas razones para incluir di\u00e1logos en una narraci\u00f3n, ser\u00e1 la propia narraci\u00f3n las que las valide. Pero el di\u00e1logo siempre tendr\u00e1 objetivos propios de su condici\u00f3n de di\u00e1logo, que pueden entrar en conflicto con los objetivos de la narraci\u00f3n. Por ejemplo, di\u00e1logos demasiado directos pueden parecer poco naturales y afectar a la narraci\u00f3n, aunque esta pida esa concreci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Palabra y acci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la narraci\u00f3n pasan cosas y el di\u00e1logo es una de ellas. Pero la naturaleza del di\u00e1logo no est\u00e1 en la acci\u00f3n. Darle espacio al di\u00e1logo puede sentirse como una ralentizaci\u00f3n en la acci\u00f3n, mientras que di\u00e1logos con mucha acci\u00f3n, donde toda frase indique una voluntad en movimiento, pueden resultar forzados a los ojos del lector<\/p>\n\n\n\n

La voz del narrador y la voz del personaje<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Insisto en este punto: La narrativa est\u00e1 definida por el rol de narrador, pero en el di\u00e1logo no escuchamos la voz del narrador sino la del personaje. Ese cesi\u00f3n de voz puede afectar el pacto de verosimilitud que se establece en toda lectura entre el autor\/narrador y el lector. Un personaje que se exprese con excesiva similitud al narrador podr\u00eda romper el pacto, un narrador que mantiene el di\u00e1logo muy controlado, o, por el contrario, que pareciera no tener ning\u00fan control sobre este, tambi\u00e9n puede da\u00f1ar la verosimilitud del relato.<\/p>\n\n\n\n

Lenguaje literario y lenguaje coloquial<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un excesivo apego a la forma de hablar de los personajes puede ir en detrimento del estilo de la narraci\u00f3n, un di\u00e1logo escrito en el mismo estilo de la narraci\u00f3n puede hacerles perder verosimilitud a los personajes. El equilibrio entre lograr que los personajes hablen como en la vida real y que al hacerlo se expresen con suficiente valor literario es quiz\u00e1s el reto m\u00e1s interesante a la hora de escribir di\u00e1logos en la narrativa. Reto mayor en la actualidad, donde m\u00e1s y m\u00e1s historias exigen la incorporaci\u00f3n de conversaciones mediadas por la pantalla. Los mensajes de texto, los chats, las videollamadas tienen c\u00f3digos particulares y hay que decidir c\u00f3mo se trasladan al lenguaje literario.<\/p>\n\n\n\n

Lo que saben los personajes y lo que saben los lectores<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la interacci\u00f3n entre dos o m\u00e1s personajes, con voluntades y contextos aunque sea vagamente definidos, la informaci\u00f3n que necesita el lector bien pudiera no ser la que permite el buen fluir del di\u00e1logo, porque de esa voluntad y contexto del personaje depende lo que dice y lo que no debe decir. Un personaje que comparte informaci\u00f3n innecesaria para el otro pero necesaria para el lector puede romper el buen desarrollo de la narraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

No hay soluci\u00f3n previas ni f\u00f3rmulas a la hora de enfrentar estas tensiones, la propia narraci\u00f3n y la forma en que sea le\u00edda ser\u00e1 lo que determine si se tom\u00f3 la decisi\u00f3n correcta. Y lo que es correcto para algunos lectores puede no serlo paras otros. Lo que s\u00ed hay son mecanismos y t\u00e9cnicas para trabajar los di\u00e1logos y para guiar en su escritura, pero de eso suelo hablar m\u00e1s en privado<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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